Corps texturé, espace structuré, mouvement ondulant. Le fragment de costume qui est né ici est à interpréter comme un test de Rorschach. On le porte comme ont veut et on y donne le sens qu'on veut. À la manière des plis des châles de Frida Kahlo, de l'enchevêtrement de poutres et de matériaux à la Fondation Louis Vuitton et de la peinture en volume de Joan Mitchell, ce vêtement se pose sur le corps au hasard et suit ou non son mouvement. À la fois figé dans son propre mouvement par le biais de plis et de fronces et à la fois forcé dans un mouvement particulier selon la manière dont il est porté. Quatre ouvertures permettent une versatilité dans la création d'un personnage, d'une allure. Le processus était un puzzle amusant et stimulant à réaliser, le suspense et la surprise étaient de mise. Où aller ensuite ? À quel autre morceau attacher celui-ci ? 58 morceaux qui auraient pu donner tout autre chose s'ils avaient été assemblés par quelqu'un d'autre ou à un autre moment de ma vie. Ce projet est l'expression pure de l'instinct. Aussi, il m'était car de ne rien gâcher et d'utiliser la surface entière du coupon de cette sorte de simili cuir. La prochaine fois, l'élan pourrait être de laisser tomber de la peinture sur une toile ou un papier et de l'interpréter sous la forme d'un ou de plusieurs vêtements ou accessoires.
Projet effectué au sein d'un cours de Sylvie Skinazi à La Sorbonne Nouvelle
Détail d'un tableau de Joan Mitchell à l'exposition Monet Mitchell de la Fondation Louis Vuitton
Châle présenté à l'exposition Frida Kahlo, au-delà des apparences au Palais Galliera
Deux croquis de la structure de la Fondation Louis Vuitton vue de l'intérieur
Tracé réalisé sur un coupon de tissu de 3m. Les lignes sont issues de la superposition des deux croquis ci-dessus.
Découpe des différents morceaux ainsi créés et rapiéçage au hasard.
